破碎成渣的文物是怎样一点一点修复起来的？

2025-06-03 19:00:18

　　虽然青铜器由坚固的金属制成，但毕竟历经千年，还有各种人为或非人为因素作用。许多青铜器在刚出土时就已经碎成了“渣渣”。还好在文物修复工作者的高超技艺之下它们“妙手回春”，重现光彩。

　　按照由大到小、由整体到局部的原则，先拼对出器物的大形，然后将剩下的碎块进行填充拼对，器形相近的先拼，不规则的后拼。

　　在焊接之前去除青铜器上不必要的锈蚀，以及断裂茬口的锈蚀和污物，有物理和化学两种除锈方法。

　　传统青铜器修复方法是锡焊法。焊接所需温度低，热度对焊件影响小。若青铜器存在“矿化”问题，则采用粘接法进行修复。

　　传统方法是在铜片上锤碟出器物所缺失部分的造型，之后錾刻；目前也可以通过化学以及3D打印的方法得到补配所需的部分。

　　用无水乙醇调和虫胶漆，并加入需要的矿物质颜料，调出与青铜器表面锈蚀接近的颜色，将修复部位的颜色做的与原件锈色相近。

　　陶瓷修复方法一般要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序。

　　由于材质的特殊性，书画在传世过程中极易因为保藏不当，遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬以及纸张的自然老化，如果不及时修复，书画的寿命很快就将终结。

　　我们今天能在博物馆看到古代书画，基本都是靠文物修复工作者一代一代接力保护下来的。

　　用热水或高锰酸钾溶液清洗，以便除去因年代或保存不当而产生的表面霉斑等污渍。

　　揭去画作中的复褙纸，并尽量保留原作的托心纸。其间用水沾湿，以同一方向仔细揭下画心。这一步必须要特别小心仔细。

　　用宣纸糊于画心背面，用以加固画心。旧画心若色调不一致需全色，在全色前都需按画心的不同情况兑出适合的胶矾水，刷在画心背面便于全色。

　　全色就是在画心有破损的补纸或者补绢上使用颜料填入与画心基本底色的色调。接笔是更进一步将缺损的地方依照画意来添加线条跟颜色。

　　由于布料做工、刺绣手法各有不同，纺织品的修复方法也不能一概而论，以故宫藏石青色云蟒纹妆花缎夹龙褂的修复为例：

　　首先使用三维视频显微镜、扫描电子显微镜对此件龙褂的材质、伤况、污染物进行检测。

　　将原工艺边拆，边做文字、影像的详细记录。拆解后利用色差仪对面和里做多点位的颜色记录，目的是监测清洗前后的色差变化，以及对原面料的颜色影响程度。

　　对龙褂的石青色妆花缎面和暗花绫里分别使用不同的清洗剂和清洗方法去除污垢。

　　按照原龙褂的颜色，选取适合的丝线和布料进行染色。面上的各种经纬磨损处及小洞，里子上的破洞，分别选用相应的补料和染色纱抽纱，使用“隐线法”做背衬缝补加固。

　　用绣的方法把缺失的图案在布料上“绣全”，使图案得到完整的修复，恢复文物原貌。

　　按照拆解时留下的痕迹，原工艺、原针法对清洗、修补好的龙褂缝合复原。对于原龙褂上修改不PG电子合“制”的，改正到初始工艺上。

　　出土的古PG电子漆器在地下埋藏了漫长的岁月，有很多都受到了地下水的浸泡，导致这些竹木漆器的内部分子结构已经完全被水饱和。

　　从漆器的角度来说，饱水漆器出土后，器物漆皮的化学性质比较稳定，不会发生什么变化。

　　漆器的木胎收缩之后，漆皮也就更容易出现鼓泡、起翘、变形等缺陷。这时就必须要对器物进行适当的修复、加固。

　　将器物的含水量降低到一个有利于修复、保护的范围内。既要把过量的水分除掉，增加器物的强度，又不能改变器物的原有形态。

　　一般做法是：把器物浸泡在某些高浓度溶液中，让溶液中某些可以起到加固作用的化学物质填充进纤维空隙，取代多余的水，达到脱水+定形的双重效果。

　　粘接的时候，需要细心拼对，有时还需要在器物裸露的胎体上打出小孔，塞入竹签，将两部分固定在一起，稍有不慎，修复就可能变成毁坏。

　　修复彩绘时，需要根据考古发掘资料和器物上的纹饰制作出复原图，力争“修旧如旧”，让修复的部分与文物本身的气质相符。

　　修复结束之后，修复人员还要在整个漆器上涂一层封护层，再加上适宜的温湿度，可以让漆器更加长寿。

　　当然，真正的文物修复过程，要远比这复杂得多，但千百年来，还是有那么一群人，在为中华民族的文脉传承，默默奉献着！

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