古老石窟寺还能这样“潮”（文化中国行·视线）

2026-06-24 19:55:48

　　

　　武汉大学文化遗产智能计算实验室团队成员（左）与龙门石窟研究院工作人员在龙门石窟魏字洞进行高清摄影扫描。

　　集建筑、雕塑、壁画、书法等艺术于一体，我国现存石窟寺分布广、规模大、体系完整，是中华文明同其他古代文明交流互鉴的历史见证。然而，石窟寺大多暴露于野外，历经岁月洗礼，如何在使其“青春永驻”、长久保存的同时，让更多人近距离感受石窟寺的魅力？

　　莫高窟数字展示中心是游客必经的前置体验区，在这里，宽银幕主题电影《千年莫高》和球幕电影《梦幻佛宫》，向游客全景呈现洞窟历史与艺术精华。“此举有助于形成有序的客流和稳定的参观节奏，有效平衡保护与开放矛盾。”敦煌研究院文化弘扬部部长雷政广介绍，观影后，游客提前掌握背景知识，在洞窟滞留时间显著减少。

　　通过科技对文化的精准转译，古老洞窟中的场景“活”了起来。“洞窟的结构有曲面变化，这导致采集的图像直接平面拼接容易变形。为此，我们与武汉大学合作研发定位纠正技术，利用三维扫描数据比对校正，最大限度减少几何误差。升级后的设备可灵活PG电子通信采集不同景深的文物信息，并通过后期技术融合处理。”敦煌研究院文物数字化研究所副所长丁晓宏介绍，数字化展示均基于严谨的敦煌学研究，兼具科学性和趣味性。

　　通过多年的数字资源保存与活化实践，敦煌研究院为文物的保护与传播开创了新模式。自2014年数字展示中心落成以来，敦煌文物数字化进程步入新阶段。据介绍，目前研究院积累数据涵盖壁画高清图像、彩塑三维模型及大遗址扫描成果，除了用于文物保护与研究，这些资源还广泛应用于文创开发与线上展览。通过数字化技术，敦煌瑰宝正以更鲜活的方式走向世界。

　　去年，“遇见云冈数字公益艺术展”在香港西九龙高铁站紫荆艺术展览空间落下帷幕。展览现场，4件3D打印的云冈石窟佛像复制品与42幅高清洞窟图片交相辉映。在色彩绚丽的雕塑前，观众扫描二维码，便能看见北魏时期的飞天乐伎在虚拟空间中翩然起舞，耳畔的语音讲解将千年前的文明密码娓娓道来。“我们通过3D复原、虚拟现实等技术手段，将千年瑰宝转化为可观看、可感知、可移动、可传承的数字文化体验。”云冈研究院副院长闫丁说。

　　可移动3D打印洞窟——第12窟“音乐窟”案例也令人称奇。第12窟为北魏时期的廊柱式殿堂PG电子通信窟，云冈研究院通过积木式模块化设计实现复刻，便于快速拆装。自2020年在浙江大学展出以来，复刻的洞窟已先后“行走”至上海、郑州、深圳等地。观众步入其中，24尊浮雕乐伎手持琵琶、箜篌等乐器，仿佛正奏响跨越千年的音符。

　　“云冈研究院目前已完成80%洞窟全数字化信息采集工作，数据总量相当于存储2500万部高清电影。”云冈研究院党委书记刘建勇介绍，研究院通过高精度三维激光扫描技术等技术，预计2030年左右将全面完成数字化采集工作。“当科技与艺术相遇，千年石窟不再是静态的石头，而是流动的文明长河。”刘建勇说。

　　两山对峙，伊水中流，始凿于北魏的龙门石窟现存编号窟龛2345个、造像10万余尊。在长达上千年的历史中，不少造像受到自然侵蚀或人为破坏。“针对文物损坏部分，我们利用文献资料、图像信息，结合同时期、同类型造像特征，融合三维数字化技术、颜色检测分析技术，进行虚拟修复及色彩复原。”龙门石窟研究院研究馆员高俊苹介绍，2005年起，龙门石窟研究院开启“数字龙门”尝试，为10多万尊造像建立数字档案，留住芳华。

　　近年来，“一叶一菩提”“山水有清音”等龙门石窟流散文物复位成果专题展在多地亮相。展览中，观众不仅能够近距离见到许多文物复原展品，还可佩戴VR（虚拟现实）设备，走进虚拟洞窟。“2023年初，专题展在洛阳博物馆展出后，陆续在各地巡展。通过数字修复、数字聚合，龙门石窟‘随山永固’的不可移动文物‘活’了起来，跨越山水实现了与更多观众的相见。”高俊苹说。